对谈的魅力
2016-03-08 发布
继续读读库的文章。
《把一本书做对》说，一本书除了选题之外，重要的还是要把书做对，不是做好。做好很容易，用最好的纸，最好的开本，精装就可以了。但是做得好不一定是做得对。做对，包括内容对、市场对和感觉对。做书如做人。
相比之下，《采菜》这篇文更像是一篇教会人如何教人去辨别真假的文章，人人都说台湾的现代农业发达，比大陆的好，可是真切地到台湾采访，事实是台湾的农业也是在摸索中前进，所有的前进都必须付出代价。
在这篇文章中，谈到了《读库》文章是如何选题的：
- 做很小的选题
- 故事复杂，冲突，没有结局
如果你也想写一个报道或文章，想被类似《读库》的杂志选取，不妨看一看这一篇文章，如果你有如上的题材，妨将它写出来。
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巧的是《从小说到电影》) 这篇文章提到的 《电影编剧的秘密》 刚好在 开智学堂认知写作学书单 和 开智青年故事会书单的书单里头，看来这本是不得不读了。
这篇文章的对话实在是太有意思了，就像是《追时间的人》各位老师的对谈一样，一人在大谈自己的专长，另一个人以另一个角度去解释其中的科学原理。
例如在这篇文章中，当芦苇谈到人文地理空间的时候，主持王天兵就做了补充，这些背景资料实在是太有用了：
纳博科夫曾经说过：一个好读者在看书时应当准备两种东西。第一，是带一本好词典，随时查询不认识的生字；其次，要拿一支铅笔和一张纸，把书中的场景画出来，要弄明白空间感，要把它可视化。他曾经在他的《文学讲稿》中，把当年坐火车到彼得堡哥哥家的安娜·卡列尼娜的火车车厢的空间布局和安娜坐的位置画得一清二楚，还把卡夫卡的《变形记》中的主人公家的房间以及主人公的床铺的位置画成平面图。
这是就是对谈的魅力。
说到品味，芦苇说：
我发现读者、观众与经典的距离相去甚远，他们看的电影多半是垃圾，跟吃的食品一样。电影作为精神文化产品，一定要看最好的；小说也要读最好的。看电影非常挑剔，看书也极其挑剔，我穿衣服很随便，这条裤子二十块钱，仓库处理的。
这跟余光中的《夜读叔本华》说读书简直是一个道理：
‘不读’之道才真是大道。其道在于全然漠视当前人人都热衷的一切题目。不论引起轰动的是政府或宗教的小册子，是小说或者是诗，切勿忘记，凡是写给笨蛋看的东西，总会吸引广大读者。读好书的先决条件，就是不读坏书：因为人寿有限。
看完了这篇长文，联想起余光中和叔本华，自然明白，芦苇必须要退出王全安的电影。
我希望《白鹿原》这个电影不要把我们的乡土和乡土文化，以及乡土上的人物忘却了，我希望他们再现出来，希望给他们一个真实的面貌，这是拍《白鹿原》的初衷。
愿大家也保持芦苇、余光中和叔本华的傲气。
祝开心
陈素封 谨上
六经注我
芦苇说，田小娥的形象应该是这样的。
她应该是个生动，是带有乡土气息的女性。
另，昨天的通讯排版出现了一点小问题，对不起，处女座可在此阅读。